奧明院愛染明王像紀實

奧明院愛染明王像，乃為日本鎌倉時期（1185～1333）之愛染明王像為藍本之復刻縮小版，而當時代原型之愛染明王像今已成為日本國寶存於東京博物館中。

東京博物館之愛染明王像曾經被歐美人士收購，後來東京博物館又花了大約新台幣四億五千萬元（約一億人民幣）重新購回作為鎮館之寶，可見原版愛染明王像在日本古代佛像雕刻工藝史上之重要性。

據記載，自源氏之鎌倉時代以來，這尊明王像，在日本亦從未曾被復刻過。

而本院明王像之佛像製作工藝師曾是日本國寶修復所之教授，他回到福建以後，開設工廠，除為日本修復國寶佛像，亦雕塑一般佛像。

如前述，本院這尊愛染明王像，也代表著日本佛像工藝之最高技藝傳承，原尊為鐮倉時期（1185～1333）之作品存於博物館內，日本當時代之佛像製作工藝師所製作之另一尊愛染明王像則供在高雄山寺。

爲使本院復刻縮小版之愛染明王像能近似原型樣貌，我們自2018年底至2019年11月間不斷地低調地與佛像製作工藝師一起研究其造型、雕刻細節與製作方式，並力求與東京博物館珍藏之原型明王像有最高相似度。

佛像製作工藝師也表示，因本尊愛染明王像之製作工藝技法頗具困難度，故無法具體訂定完成時間，本院同意以品質優先為要，時程次之，讓工藝師以其專業自行安排期程完成最好作品。另一方面由於對工藝上之精細要求，所以歷時四年時間，直至2023年第四季才完成奧明院之愛染明王像。

本院之愛染明王像本體使用之材料是日本木曾山檜木，又稱為木曾檜，由於檜木具有耐腐朽、耐濕性強、堅固耐用且會散發自然香氣之特性，中國古來皆作為造船、家具、建築製作上使用，在佛像製作、佛寺建造上亦常見到檜木材料的使用，日本也不例外，其國寶佛像亦皆以曾山檜為材進行製作。本明王像之本體結構在製作工藝上是採用挖空後再予拼接之技法，這類製作技術雖源自中國，但中國現已失傳，傳到日本後日本人仍繼續使用並留傳下來，與現代佛像直接在一塊木頭上雕刻之作法不同，唯獨日本還保留了這項傳統技藝，除挖空後拚接之技法，拚接時採用了傳統榫接之工藝才得以完成明王像之本體架構。製作工法雖看似費力耗時不符經濟效益，其優點為佛像本身之重量會變得很輕，且耐久不易裂開，方便做修復，日本佛像皆以這類工藝技術來製作。

奧明院之愛染明王像在細節方面也很考究，例如佛像上色，是用天然礦物作為原料並以古法研磨而成之顏料為基底調製色料來上色，而非使用現在普遍常見之化學顏料，所以顏色永不褪色，和原版一樣，只隨著時日久遠會有氧化、剝落而露出裡面底色之情形。明王像上所見之紅色是以紅珊瑚磨碎之粉來進行塗裝，青色為青金石，綠色則是以綠松石等，和一些其他各種顏色，全部皆為天然礦物原料，因此在上色這一段之工藝上花了很長時間。

佛像身上所用之珠寶瓔珞配件，皆按照原版1：1之比例製作、彩繪後才進行人工打造、拼裝，所採用之珠寶皆為日本古法燒製之琉璃，現在只有日本九州等地還保留這項工藝技術，中國現在已失傳。此尊明王像所使用之珠寶配件，與東京博物館之原型明王像一模一樣，因佛像製作工藝師在旅居日本期間曾透過國寶修復所收藏了一批室町時代（1336～1573）佛像寶珠，還有一些珠子是江戶時期（1603～1868）的，由於這些珠子在其他地方用不到（外頭也請買不到），機緣正好，用在了本院這尊愛染明王像上。所以珠子亦為古董。

原版愛染明王像之眼睛，乃採用天然水晶打磨而成，然而奧明院這尊明王像之眼睛則使用紅絲綢為底再嵌上白水晶做成，所以透紅色。水晶之打磨非常不易，且失敗率很高，一不小心就會裂開，一旦裂開就報廢了，所以在使用車牀打磨時，必須小心且細心，磨好後才由人工串接。

金飾配飾亦為手工敲打製作後再鍍金，身上法器皆採用日本木曾檜製作後再貼上金箔。

從上述愛染明王像之製作工藝技術與歷程之說明，我們可以了解到奧明院之愛染明王像之尊貴，本院有幸能得到此尊佛像甚感殊勝，特別紀錄這歷史性一刻以為證，並分享本院之喜。

(此愛染明王像供奉在中華台北之奧明院) 甲辰年立春紀